Рецензия на «Hot Spot»: Киберпанк 80-х — будущее в своеобразной постапокалиптической картине Агнешки Смочиньской

В фильме «Hot Spot» будущее правоохранительных органов выглядит несколько иначе, чем предсказывал «Робокоп» в 1987 году. С обесцвеченным, пушисто завитым маллет-стрижкой, огромными серьгами-кольцами, ботинками на каблуках в стиле The Beatles и черно-белым облегающим мотоциклетным костюмом из лайкры, подчеркивающим каждую складку его «отцовского тела», детектив полиции Джонни (Анджей Конопка) кажется, будто телепортировался прямиком из 1987 года в бесплодную постапокалиптическую пустошь, где разворачивается причудливый научно-фантастический триллер Агнешки Смочиньской. Утешительно человечный в своем безвкусном стиле, безумный образ Джонни обещает некоторую долю комедии; вместо этого его вызывающий внешний вид в этой все более мрачной, непостижимой картине последних конвульсий человечества под властью ИИ является лишь одним из нескольких эксцентричных тональных конфликтов, представленных зрителю.

Яркая странность «Hot Spot» не является неожиданностью: Смочиньска, в конце концов, — это дико талантливый жанровый «воробей», который впервые привлек внимание в 2015 году своей сумасбродной историей о русалках «Последний зов сирены». С тех пор польская режиссерка привнесла схожую, единственную в своем роде, мечтательную чувствительность в более прямолинейный драматический материал, как в превосходной психодраме 2018 года «Фуга» и в неоднозначном, но трогательном биографическом фильме 2022 года «Безмолвные близнецы». Снова объединившись с сценаристом «Последнего зова сирены» Робертом Болесто, она возвращается к откровенной фантастике с самым большим бюджетом на сегодняшний день; это, в сочетании с относительно громким американским релизом через Focus Features (после премьер на фестивалях Fantasia и New Horizons в Польше), может намекать на то, что Смочиньска ушла в коммерцию.

Всего через несколько минут после начала «Hot Spot» становится ясно, что это не так. Вводные титры устанавливают место действия как «нигде в будущем» — хотя некоторые греческие руины нарушают выбеленные пустынные просторы — и завязка так же не заботится о тонких деталях. Глобальная климатическая катастрофа и международный правительственный коллапс уничтожили большую часть человеческого населения мира; те, кто остался, в основном живут в засушливом комплексе, где выживание зависит от обязательного подключения к «Главе» — разумной системе ИИ. «Глава» обеспечивает водой и питанием, а также позволяет жителям телепатически общаться друг с другом. Она также заставляет жителей наблюдать за жестокой казнью любого, кто не следует правилам. Если вы подозреваете, что ChatGPT — не ваш друг, знайте, что ваши опасения обоснованы.

Несмотря на свою нетрадиционную внешность, Джонни — человек покладистый. Однако как полицейский, его работа зависит от тех, кто таковыми не является. Среди них различные группы повстанцев-беженцев, которые отказались отдать свои умы «Главе», а также жена Джонни Айка (Рейка Кирисима), авангардная музыкантка, которая, опасаясь своих цифровых повелителей, часто отключается от системы — и, к большому сожалению своего мужа, заставляет их маленького сына Дзен (Джордж Ауремас Крис) поступать так же. Когда в этой замкнутой общине совершается ритуальное убийство, подозрение падает на беженцев, и Джонни поручают расследование: его несколько вялые поиски сосредоточены на Ране (Номи Рапас), повстанке-«киберведьме», способной вызывать продолжительные отключения «Главы».

Если все это пока примерно имеет смысл — до тех пор, пока вы не начнете задавать слишком много наводящих вопросов о том, кто был убит, почему, кому на самом деле подчиняется Джонни, почему, и так далее — то довольно элементарная логика фильма начинает распадаться примерно на середине. Поскольку основная история застревает, сценарий Болесто отвлекается на второстепенные сюжетные элементы, которые несовместимы с общим целым. Один персонаж, оказывается, обладает способностью к изменению формы: этот сюжетный поворот создает несколько поразительных образов, но не вытекает из какого-либо конкретного обстоятельства этого дистопического сценария и ничего о нем не проясняет.

Тем лучше, что часто ослепительное построение мира Смочиньской опирается больше на атмосферу и дизайн, чем на социополитические детали. Когда фильм демонстрирует затяжную, освещенную стробоскопами танцевальную сцену на одном из техно-панк концертов Айки — Марцин Мачук и Зузанна Вроньска, дуэт, стоящий за убедительно странной музыкальной партитурой «Последнего зова сирены», сочиняет ее агрессивную робо-поэзию — «Hot Spot» фактически чувствует себя наиболее в своей стихии, плывя на волнах зловещей, сексуально дегуманизированной атмосферы, усиленной кроваво-песочными оттенками прекрасно обезвоженной съемки оператора Якуба Киёвского. Высокоизобретательный производственный дизайн Анны Аносович прекрасно использует существующую бруталистскую архитектуру середины века и гораздо более древние, долговечные сооружения, все они гниют под поверхностно футуристическим декоративным фасадом. «Hot Spot» создает не новый дивный мир, а экономно переработанный, висящий на ниточке славы прошлых рукотворных достижений.

Возможно, это также объясняет все более безумный гардероб Джонни из секонд-хенда: пальто из искусственной тигровой шкуры, поддельная юбка от Вивьен Вествуд и все остальное. Художник по костюмам Катажина Левинска, кажется, получает больше всего удовольствия от всех в «Hot Spot», но этот дух нелепой анархии кажется переданным из другой вселенной, или, по крайней мере, другого фильма. Когда Джонни выезжает на своем пыльном спортивном автомобиле 80-х годов с автопилотом под синтетические аккорды «The Final Countdown» группы Europe, мы чувствуем некоторую хитроумную иронию, но это тоже тональный отвлекающий маневр. Сыгранный совершенно безэмоционально Конопкой, персонаж под этим глупым набором эстетических решений не имеет реального смысла как функционер в этом сухом, темном будущем, не говоря уже о том, чтобы быть его героем.

Эта роль по праву должна принадлежать Рапас, характерно суровой и великолепно повязанной шарфом, как его противник, противостоящий ИИ, но Рана остается столь же не сфокусированным персонажем. Поскольку обе их сюжетные линии замирают в мертвящем жаре пустыни, можно, если сильно постараться, утверждать, что «Hot Spot» — это нигилистический прогноз будущего, в котором искусственный интеллект сводит на нет весь человеческий конфликт и контраст. Если это так, то неуемное, энергичное и остроумное воображение Смочиньской гордо не подходит для этого видения.