В Милане, в Доме Памяти, открылась выставка современного искусства, посвященная 80-летию Итальянской Республики и первому голосованию по всеобщему избирательному праву. Художница Гайя Де Мегни (Gaia De Megni) представляет проект «Антология теней» (Per un’antologia delle ombre), который ставит своей целью раскрыть и вернуть из забвения истории женщин, чья роль в Сопротивлении и становлении Республики осталась на периферии официального нарратива.
Выставка, куратором которой выступил Сальваторе Кристофаро (Salvatore Cristofaro), проходит с 28 мая по 13 сентября 2026 года. Вместо тривиальной риторики празднования, Де Мегни фокусируется на женщинах, участвовавших в антифашистской борьбе, поддерживавших подпольные сети или переживших депортацию, но чья активная позиция не нашла отражения в общественной памяти.
Исследование архивов и забытые лица
Проект родился из многолетних исследований Де Мегни в архивах ANED и Национального института Ферруччо Парри, хранящихся непосредственно в Доме Памяти. Фотографии, письма, вырезки из газет, рукописные заметки и официальные документы раскрывают фрагментарные свидетельства присутствия женщин: они изображены на заднем плане, лишь упомянуты, а порой и вовсе лишены имени.
Именно эта «неполная явленность» привлекает внимание художницы. Она трансформирует архив в хрупкую структуру, пронизанную умолчаниями, иерархиями и пробелами. Де Мегни работает с этими пробелами, ища связи между разрозненными фрагментами и, где это возможно, возвращая имя и историю тем, кого историк Лучо Чeва (Lucio Ceva) называл «неизвестными героинями».
«Антология теней»: Слова художницы
«Центральным и единственным произведением этой выставки является ‘Медальер возлюбленных’ (Medagliere alle Amanti). Это большой медальер, посвященный заслугам, состоящий из восьми бумажных цветов, взятых из ‘Заметок к словарю возлюбленных’ (Appunti per un dizionario delle amanti) Моник Виттиг (Monique Wittig)», — рассказывает Де Мегни. «Понятие заслуг строится через сложную систему символов и смыслов: ответственность откладывается в объекте. Работа с намеченными цветами, бумажными силуэтами, выдуманным садом для утопического общества женщин, которые сотрудничают, любят и борются за одни и те же идеалы, показалась мне наиболее подходящим способом представить всех тех, кто был стерт из архивов мира».
Художница приводит в пример Анну Магни (Anna Magni), представительницу UDI (Итальянского женского союза), которая сопровождала Тольятти на площади, полной людей, чтобы говорить о необходимости предоставления женщинам избирательного права. «Она была единственной женщиной, приглашенной на трибуну, но ее забыли даже газеты, которые опубликовали всего одну фотографию без подписи, обозначив ее просто как ‘представительницу UDI'».
Влияние Моник Виттиг
Вместо традиционных медалей на выставке представлены различные, хрупкие и легкие цветочные силуэты, взятые из «Заметок к словарю возлюбленных» Моник Виттиг. Произведение сохраняет структуру официального медальера, но лишает его героической риторики. Через бумагу оно становится метафорой памяти, которая не была монументализирована.
«Стирание меньшинства является первым шагом к стиранию истории: кажущиеся незначительными действия, тем не менее, рассказывают фундаментальный аспект работы с архивом, а именно: кто решает, что достойно сохранения. И именно в ответ на эту упорную потребность в каталогизации, неизбежно иерархической, Моник Виттиг переписывает мифологию, уклоняясь от редакционных запросов, которые требовали от нее феминистского словаря. История тогда становится белым холстом, бумажным силуэтом, тенью для театра теней», — заключает Де Мегни.
Гайя Де Мегни. Антология теней
с 28 мая по 13 сентября 2026
Casa della Memoria
Via Federico Confalonieri, 14 – Милан