Что отличает по-настоящему хорошее сольное исполнение? Джордж Бенсон дал на этот вопрос емкий и точный ответ: «Если это хорошее соло, люди слушают. Если это плохое соло, они не слушают».
Но как же удержать внимание аудитории? В этом контексте часто упоминается понятие «сторителлинг» — умение рассказывать истории. Удачное соло подобно краткому повествованию: оно захватывает слушателя, умело создает напряжение и логично его разрешает. При этом вместо того, чтобы перегружать историю множеством действующих лиц, эффективнее представить нескольких ярких персонажей, с которыми слушатель успевает познакомиться по ходу рассказа.
Прекрасным образцом музыкального «сторителлинга» более шестидесяти лет назад послужило творчество американского альт-саксофониста Пола Дезмонда. Его имя знакомо практически каждому, ведь он участвовал в записи знаменитого хита Дэйва Брубека «Take Five». Сегодняшний наш интерес сосредоточен на версии композиции «Black Orpheus», записанной в 1963 году Квартетом Пола Дезмонда и Джима Холла. В целях анализа это соло было транспонировано из соль-минора на целый тон вверх в ля-минор, а темп снижен до удобных для изучения 120 ударов в минуту. Следует отметить, что все разбираемые принципы остаются применимыми и в более медленных темпах.
При внимательном изучении аккордовых обозначений можно заметить, что они отличаются от стандартных последовательностей. Джим Холл использует интересные гармонические вариации, которые придают произведению особую изюминку.
Уже упомянутые «персонажи», которых Пол Дезмонд искусно вводит в свое музыкальное повествование, отличаются особой выразительностью и легко узнаваемы:
Ритмические мотивы RM 1, RM 2 и RM 3 (где «RM» расшифровывается как «Ритмический Мотив») представляют собой восьмые ритмы, охватывающие две четвертные ноты. Мотивы RM 1 и RM 2 особенно ярко выражены в тактах 1-13 первого припева. Их отличительной чертой является идентичность мелодического рисунка в рамках заданной тональности. Аналогичные характеристики применимы к RM 3 в тактах 8-10 второго припева. Стоит отметить, что существует ограниченное количество таких восьмых ритмических мотивов, которые являются мощным инструментом для создания сольных партий в любом стиле. Эксперименты с ними могут принести значительную пользу.
Высшее мастерство сольного исполнения демонстрируется также в финальной части второго припева, начиная с такта 25. Здесь звучит двухтактовый мотив с неизменной ритмикой и интервальной структурой, который стартует в такте 25 с ноты Фа, в такте 27 — с Ми, а в такте 29 — с Ре. Изначально мотив развивается в ля-эолийском ладу, а затем, начиная с такта 28, переходит в ля-мелодический минор.
Пол Дезмонд в этом соло использует мало легато, артикулируя практически каждую ноту отдельно, что было отражено в транскрипции. Мелодические линии удивительно органично ложатся на гриф инструмента. Настоятельно рекомендуется изучить и другие записи Пола Дезмонда!